La figura del chitarrista Paco de Lucia sottolinea, prima di tutto, al di là della sua genialità creativa e interpretativa, qualcosa: l'impossibile purezza del flamenco, la sua sostanziale origine ïturbio e cicciottolo e, di conseguenza, la sua inevitabile evoluzione mesticcia, usando questa parola che tanta fortuna ha avuto nell'ambito della riflessione politica e culturale e negli ultimi anni. In questi giorni, con sicurezza numerosi esperti, flamencologhi e amici, ripasseranno insieme le loro virtù musicali, ciò che portò al flamenco, che è stato molto, un indosso prima e poi; la sua fruttuosa relazione con l'anche mancante Camarón, che tanto rovò negli anni settanta del secolo scorso nelle allora gravi e pupure in acque del mairenismo reginante fino a quel momento, ma Paco di Lucy, come Camarón, con rappresenta un nuovo posto nel paese, non ha avuto che una variante logica nella natura stessa del fiammingo, che non è mai stata né pura né originaria in questo o in quel modo di intendere, come tale o in quanto tale stile, in quanto tale stile, in quanto è stato o in quanto tale modo, in quanto è stato o in quanto tale modo, in quanto tale modo, in quanto è stato o in quanto tale modo, in quanto tale modo, in quanto è stato o in quanto è stato o in quanto è stato o in quanto è stato o in quanto è stato o in quanto è stato o in quanto è stato o in quanto tale stile, in quanto tale stile di diritto, in quanto è stato o in quanto è stato o in quanto è stato o in quanto è stato o in quanto il suo o in quanto è stato o in quanto è in quanto il suo, in quanto il suo, in quanto il suo, in quanto il suo stile, in quanto il suo stile, in quanto in quanto in quanto in quanto il suo nome.
Paco de Lucia e Camarón erano una variante logica nella natura stessa del flamenco