Per coloro che ancora si domandano come sia possibile che una rete di estorsione, riciclaggio, importazione illegale, società di copertura e non si sa quante altre cose, come quella recentemente scoperta a Madrid e comandata da un fino allora impollito cittadino cinese amante dell'arte, faccia il suo lavoro davanti al silenzio di centinaia, forse migliaia di persone moderne coinvolte in maggiore o minore misura, che siano criminali o intrappolati nell'ingranaggio lavorativo, deve solo vedere La piccola Venezia, film dell'italiana Andrea Segre, ambientata a Chioggia, nella provincia di Venezia, località con la pinta di bella città di sua sorella maggiore, ma con verità interne molto meno attraenti, che sono raffigurate dalla sua direttrice con delicato umanesimo. Apparizione e realtà, tradizione e modernità, si uniscono già nella magnifica prima serie di parole: due donne cinesi cavalcavano nell'oscurità un omaggio a un mitico poeta cinese dopo aver visto il tubo rosso, candele funebri, disegni corti. E, tuttavia, la tenue luce, la tranquillità, l'uomo, il soffigo, danno, dato a una porta a una porta aperta come una porta che è la porta a una porta che è chiamata a una cosa che è chiamata da una lingua che è la quale la lingua.
Storia d'amore impossibile, per l'età e per la provenienza dei suoi protagonisti: una giovane cinese e un pescatore slavo 30 anni più grande