Se in uno dei suoi dialoghi non si dice più volte che siamo a Lisbona, potrebbe finire il film e che ancora stiamo pensando che abbiamo visto un racconto ambientato nelle favelas di Rio de Janeiro. Fino a vedere la luce, opera cugina del giovane portoghese affacciato in Svizzera Basil da Cunha, mostra una inedita Lisbona nel cinema, quella del lumpen, la droga, la violenza, le bande. E lo fa con iperrealismo vicino al cinema documentario e con una bella fotografia, soprattutto quella notturna, che cattura le luci e le ombre di un quartiere alla deriva. Con credibilità e una certa artiglia in una messa in scena presieduta dalla telecamera in mano, sempre vicina ai volti. Sì, la storia (niente minima o minimalista, semplicemente insufficiente) l'abbiamo vista decine di volte in film di questo stile, ma migliori, ambientate in altri paesi, soprattutto latinoamericani. Da Cunha, tra la non-narrativa e la narrativa tradizionale, l'abbiamo guardata a metà, e alla fine ciò che abita in Fino a vedere la luce sono sequenze, ma a cui si a volte si accardano le cose da parte di giovani, ma a volte in cui si ceti, ma a volte non si fanno cose da parte, ma a volte, ma a volte da parte di cose che si fanno le cose da parte di giovani, ma a volte da parte di cose che non da parte.
Basil da Cunha filma con credibilità e una certa afferra una inedita Lisbona: quella del lumpen, della droga, della violenza e delle bande