Dalla sua opera prima Le vergini suicide (1999), adattamento dell'omonima romanzo di Jeffrey Eugenides, Sofia Coppola, ha articolato una filmografia di ferrea coerenza, sia nelle sue chiavi formali che nei suoi interessi tematici: racconti di identità incapsulate in ambienti claustrofobici e progressivamente soffocanti, distruttiva, narrato con sguardo gelato, a volte vicino ad una sorta di indesiderabilità colpita. The bling ring, il suo quinto lavoro, ispirato dalla lettura di un articolo di Vanity Fair, porta un colpo radicale alle sue strategie senza arrivare a tradire o alterare la sua identità creativa: dopo aver convertito la casa delle vergini suicide, un hotel di Tokyo, il palazzo di Versailles e una stanza dello Chateau Marmont negli scenari centrali della sua videocamera precedente, la cinesta conta qui la sua storia dal punto di vista di una particolare esperienza dell'esclusione, quella che sente un gruppo di adolescenti presso gli spazi privati ·y, a suo modo, sagrato delle celebrite minuti, la cosa da fare.
La cineasta critica la stoltezza dei suoi personaggi o la approva come sintomatica forma di attivismo per i tempi morbidi?