La voce feroce può essere primaria, come quella di Captain Beefheart con fondo industriale. Ma c'è anche ferocia nell'impazienza con cui Willie Nelson ruba i suoi sentimenti su un fondo vellutato. O nella disperazione palpabile in un ingrassato cantante di nightclub, come Lou Rawls, quando diventa psichedelico. Per non parlare della frustrazione che doveva provare James Phelps, il miglior discepolo di Sam Cooke, quando ha constatato che nessuno sembrava interessato alla sua arte. La mia idea di ferocia è elastica: comprende dalla confusione emotiva che sta sgranando Danny Whitten con Crazy Horse in I don't want to talk about it fino ad allora, la lotta tra maschi alfa tra John Lee Hooker e Miles Davis; puoi visualizzare il piacere perverso del direttore Dennis Hopper, il responsabile di rinchiuderli in uno studio per registrare una colonna sonora.
Da Captain Beefheart a John Lee Hooker e Lou Rawls: L'amplificatore ti presenta un tour dei cantanti più profondi