Come il dipinto, le foto hanno bisogno di riposare. Manolo Laguillo (Madrid, 1953) sostiene che col tempo guadagnano spessore. Come esempio, Diagonal-Aragó, un'immagine fredda e riposata, dalla Barcellona del 1978, da cui emerge l'estetica dell'epoca. Franco era stato sepolto per tre anni e aveva appena avuto luogo le prime elezioni democratiche. In quella Spagna in bianco e nero, c'erano molti edifici così, soprattutto alla periferia. Contrasta l'entusiasmante dell'annuncio che copre la mediana con la facciata posteriore, quella che le ordinanze comunali destinavano a tendere i vestiti. Ma già spiccano le qualità che adornano l'opera di questo maestro dell'iperrealismo: la neutralità e il dettaglio, l'ossessione per creare l'illusione di trovarsi davanti alla realtà stessa. Ha usato un grande angolare perché voleva che si vedessero macchie di strada che si accumulavano sul terreno, tra l'erba che cresceva a bocca aperta, e il chiringuito della sinistra.
Come la pittura, le fotografie devono riposare. Manolo Laguillo sostiene che col tempo guadagnano spessore