Un firmamento stellato gira come i solchi di un vinile sotto l'ago del giradischi. Come girano le immagini cenitali del vampiro Adamo, racchiuso nella sua bolla decadentista a Detroit, e quelle della vampira Eva, tesa nel suo rifugio di Tangeri con l'eleganza di una dea pagana dipinta da Klimt. L'avvio di Solo gli amanti sopravvivono propone, attraverso quel preciso gioco di immagini, l'abolizione del tempo e lo spazio in una sorta di continuo circolare, evocatore della forza di estasi oppiaceo, per fissare l'essenza dello strano amore dei vampiri in modo simile a quello fatto da Gesù Franco nella sua immortalità (1971) e, allo stesso tempo, per stabilire il tono del film ma qui non servono le tradizionali meccaniche narrative del cinema di genere (il terrore).
E' un film che afferma la profonda coerenza nella pellicola di Jim Jarmusch, uno degli ultimi poeti del cinema.