Quando il non professionale Emmanuel Schotté ha ricevuto il premio per il miglior attore per il suo ruolo a L·humanité (1999), secondo lungo di Bruno Dumont, al festival di Cannes, la decisione è stata piuttosto discussa da buona parte della stampa specializzata. Tuttavia, il gesto impenetrabile dell'attore forniva un'ambiguità al piano finale del film che sollevava l'insieme e accreditava a Dumont come uno dei nuovi cineasti europei a seguire con attenzione. Con la scelta di Schotté, Dumont raccoglieva una certa eredità bressoniana, la poesia del modello di fronte all'attore e alla persona che portava l'insieme, che ora la scelta di una stella superdotata come Juliette Binoche come protagonista del suo ultimo lavoro, Camille Claudel 1915, sembra negare. Non si può certo spiegare a Dumont come semplice erede di Bresson, ma come qualcosa di più complicato in tempo reale e, senza dubbio, la sua voce è costituita da un'altro.
Nella sua complessa strategia teatrale, il film circonda Juliette Binoche di veri malati psichiatrici che interagiscono con lei.