Segue puramente nominale, nella sua versione in lingua inglese, di Esorcismo in Connecticut (2009), Esorcismo in Georgia utilizza, con singolare goffaggine, la memoria della schiavitù come carico di colpa nazionale con l'intento di sollevare un effimero Tunnel del Terrore per multi-sala condannato all'oblio istantaneo. Il film del debuttante Tom Elkins, che era stato montatore del primo titolo della saga e dell'altra figlia (2009) dello spagnolo Luiso Berdejo, si versa alla tendenza dell'ultima ora del cinema di terrore americano di legittimare il suo racconto come fatto veridico: è, naturalmente, una falsa pista, perché nell'insieme finisce per prevalere il senso dello spettacolo pirotecnico al di sopra di ogni vocazione iperrealistica. La traduzione in spagnolo del titolo dove l'haunting diventa capricciolosamente in esorcismo- funziona come schermo di fumo per quella che è, non è che un normale esercizio nel sottogenere della casa incantata. Elkins riesce a generare puntualità con soluzioni di messa in scena, che, immediatamente, essendo neutralizzata con supposta da questo, è chiamata da un'entornistica.
Seguente di 'Esorcismo in Connecticut', utilizza, con goffaggine, la memoria della schiavitù come carico di colpa nazionale