La carriera di Susanne Bier è un interessante caso di studio sulla fluidità dell'identità creativa nei diffusori margini che separano il cinema d'autore dai prodotti di vocazione strettamente commerciale: formata nelle file del dogma 95 fondato da Lars Von Trier e Thomas Vinterberg, la cineasta danese ha messo a fuoco il grosso della sua traiettoria sulle modulazioni o sulle mutazioni del melodrama, specialità in cui confluiscono sguardi così diversi, a volte anche per quanto riguarda quelle di Pedro Almodóvar, Isabel Coixet, Gonzalez Iñárritu, Lee Chandong e lo stesso Vinterberg. L'opera della Bier sta disegnando una mappa del dolore con lo sguardo rivolto all'assimilazione da parte di un'industria americana, che a suo tempo le ha fornito la possibilità di elaborare il suo proprio progetto non-sover con ciò che perdiamo nel fuoco (2007) e che ha ottenuto il miglior film di lingua non inglese da parte di un suo nuovo mondo, che in un certo senso è meglio di un altro.
Bier sembra essersi preso una vacanza cosi' intensa per l'epoca delle ONG con questo film.