C'è un modello di film che sembra portare scritto sulla fronte il suo vocazionale o inevitabile condizione di futuro premio del pubblico in un festival cinematografico. Lavori strategicamente progettati come oggetti di seduzione effimera, incapaci di lasciare traccia perdurabile, ma implacabili al momento di beneficiare della benevolenza del rispettabile quando ha trovato in loro un'oasi di leggerezza in una programmazione radicale o una celebrazione più o meno efficace e scioccante di valori congiunturali. Candidata belga all'Oscar al miglior film di lingua non inglese e Gran Premio del pubblico nella passata edizione del Festival de Cinema Europeo di Siviglia, Alabama Monroe, quarto lungometraggio di Felix Van Groeningen, risponde alla perfezione a quel profilo, con la sua abilità di vestire di supposizione sofisticazione-probabile struttura narrante discordante, ma decifrabile; una colonna sonora bluerrass che sembra chiedere a gritos un'iniezione immediata via iPod con la sua simulazione di approfondimento su grandi temi: l'amore, l'inamore, la vita, la vita, la fornitura di ogni cosa, la fornitura, il resto, il resto, il resto, il silenzio, il resto il resto il silenzio, fetile geneso, fetile.
C'è convinzione negli attori e buona mano a Van Groeningen, ma tutto messo al servizio di una falsa trascendenza