Il taglio a nero non fuso a nero ï che ha chiuso, in modo magistrale, il discorso di Los Soprano ïla più rilevante contributo al sottogenere della saga mafiosa dopo i classici filmati di Coppola e Scorsese č stato valutato e interpretato in modi disparati da alcuni spettatori divisi tra la riverenza e la perplessità. C'è chi, senza essere necessariamente in verità, ha interpretato la questione così: la vita segue, ma, sì, dominata in ogni momento dalla paranoia, dal sostenuto stato di guardia, dalla folla di buona fortuna, per la possibilità che, in qualsiasi momento, arrivi alla voce di cui non si parla mai. Quel modello di vita sembra essere riservato, dal primo minuto di film di Malavita, per i Blake, prima Manzoni, una famiglia di mafiosi ita ita Americani, per la quale, con il programma di protezione dei testimoni, arriva alla fine di un paese normando dopo aver esaurito le possibilità di un'altra destinazione provvisoria.
Il film di Besson funziona come illustrazione, in chiave di spettacolo per multisole, della frase secondo cui ogni tragedia si ripete come farsa