Anche se il suo terzo finale era un po' carico, noioso e non troppo spaventoso, Insidious è diventato due anni fa il miglior film del genere della stagione grazie, tra l'altro, ad un'efficacissima apoteosi del cattivo rotolo in cui si davano la mano i film classici di fantasmi e case incantate, e un certo tocco quasi sociale installato nella visione continua di un bambino malato, in coma, circondato da cavi e macchine mediche. Per quanto poco, tale mix, non adatto a genitori primordiali, si faceva accompagnare in modo collaterale da una sapiente donnaccia come concetto complice, quasi come cinefilo per fanatici, in cui si potevano identificare con un'impossibile coppia di specialisti in spiritismo appena uscito da una metà di film e per cafres senza complessi. Dopo il suo successo, la seconda parte era cantata in una canzone che in primo luogo era profonta e in prima personaggio il suo regino, James Wan, se la riesce a comporre un film che è, allo stesso tempo, sequento immediato della comparsa della sorte di origine del padre, e della persona in una seconda cosa che in un'altro.
Dopo il suo successo del primo, il sequel era cantato e il suo regista, James Wan, crea una continuazione e prequel allo stesso tempo