Alla vigilia della sua investitura come dottore honoris causa da parte dell'Università Complutense, Maurizio Pollini ha protagonista la settima delle capricciose Notte del Reale. Non so se per la felice coincidenza del dottorato o semplicemente perché gli piaceva, il pianista milanese ha scelto un programma intorno ai due compositori che in un certo modo rappresentano, per capacità di sintesi e stimolo verso il futuro, l'essenza della tastiera nel XIX e XX secolo. Lo scrittore greco Georges Seferis affermava che i due massimi esempi di "linguaggio assoluto," cioè quello che non ha altro oggetto che lui stesso in un certo senso, non proviene dal mondo delle lettere, ma dalla musica, riferendosi a Chopin e Debussy. Questi due universi sonori si adattano alle mille maraville nelle preoccupazioni di Maurizio Pollini, che non ha solo in sé il suo aspetto spettacolare, ma che, in un esercizio di stile abbagliante, arriva a fascinarsi dalla più assoluta sembie.
Il Chopin del pianista milanese ha un punto inquietante e la sua Debussy è di una luminosità accecante