Guardando la sequenza di crediti iniziali, si ricorda quella boutade di Jesús Franco secondo la quale c'era più cinema nei titoli di credito di Agente 007 contro il Dr. No (1962) che in tutto Bergman. Afferma che oggi bisogna mettere in quarantena, ma che, a suo tempo, ha rappresentato un'irriverente scommessa per un cinema del piacere che trova la sua eco nel debutto come direttore del critico e sceneggiatore Antonio Trasparras. Quella coreografia di Anna d'armi che passa dal pop al gotico per sfociare nel delirio tiki suppone, nell'attuale cinema di genere spagnolo, una tonificante insolenza. Infatti, l'appuntamento di Edward Gorey che apre il film, l'assemblaggio di immagini sconcertanti e quella testata assumono quasi lo spirito di un manifesto cifrato: una presa di posizione per un piacere mai colpevole e per il potenziale onirico e l'irracy di cui si è fatto censo in una situazione nota da un cinema di sottogeneri, formulata senza la distanza e le coartà teoriche che si potrebbero aspettarsi che si può aspettarsi passare dall'altro.
Il film gioca fantasticamente con lo schermo di partenza e culmina in pura emozione fantastica