Robert Zemeckis torna all'immagine reale, dopo un impegno con la tecnica del motion capture che è risultato più lungo di redditizio in questioni artistiche: solo un film solido, Beowulf (2007), dopo un credo estetico che cercava di liberare la fotocamera delle leggi fisiche e simulare un'animazione senza animatori. Il volo, con il suo sfacciato appetito di oscar e meno nominationi di quelle che, probabilmente, accarezzava il cineasta nei suoi sogni migliori, risponde al modello istituito a Forrest Gump (1994) e successivamente modulato in Contact (1997) e Naufrago (2000): progetti in grado di unire i (iuf!) Grandi Temi con il senso dello spettacolo e il diestro maneggiamento di effetti speciali di ultima generazione che il cineasta ha esercitato nei suoi anni Amblin. In questo nuovo film, entra in gioco un altro fattore molto rilevante: Zemeckis è pronto a dire che, nella sua giornata, con il suo complice Bob Gale, sembrava uno degli effettivi più accelerati e squiciati della scultura sputata squita squita squitai sono copicena.
Robert Zemeckis torna all'immagine reale, dopo un impegno con la tecnica del'motion capture', con 'Il volo', con il suo sfacciato appetito di 'oscar'