Il cineasta francese Michel Leclerc ha debuttato all'inizio degli anni '80 con un documentario televisivo intorno alla figura di Alain Resnais e, ora, I nomi dell'amore sembrano apparire con orgoglio l'influenza del più eccentrico e imprevedibile maestro della Nouvelle vague. C'è qualcosa in questo secondo lungometraggio di Leclerc che ricorda potentemente al Resnais più ludico e boulevardien (e, in particolare, a quello delle erbacce): una libertà narrativa e un gusto per la deviazione tonale applicata ad una revisione della screwball comedy, con la consapevole reazione atomica che sorge quando un agente provocatore donna si scontra con un personaggio maschile paralizzato dalla timide, l'immaturità e il pregiudizio, attivandolo per una nuova via coreografia della guerra dei sessi.
C'è qualcosa in questo secondo lungometraggio di Leclerc che ricorda l'Alain Resnais più giocoso e 'boulevardien': la libertà narrativa e la deviazione tonale