Per il bene o per il male, è possibile che la carriera di Joe Wright sia segnata da un piano-sequenza. In un certo momento di Espiazione, il suo secondo film, quello britannico, che con Orgoglio e pregiudizio aveva ringiovanito gli adattamenti accademici di Jane Austen con agilità, con eleganza, con freschezza e sentimento, ha deciso di dare un colpo sul tavolo con un Tomaia qui sono io; un apparentemente potente movimento di camera di parecchi minuti intorno a una spiaggia, con soldati, navi, dialoghi e perfino l'uccisione di un cavallo di mezzo, che cominciava ad essere una filigrana tecnica e finiva per essere un segno di egocentrismo autore che ti tirava fuori da quicio (e dal film). A partire da quel momento, il cinema di Wright si è fatto ingoiato, grandioso e forse vuoto. Non è di più che un regista si faccia notare se si tratta di una cosa che è chiamata Tal Kubrick, o Anderson), ma se si è Wright, cioè, se non si ha il necessario genio, stile, si corre il pericolo di mettere così la forma del solesta da entrambe le cose che si trovano.
Dopo che Tom Stoppard aveva realizzato il suo adattamento, Joe Wright decise di ambientare (quasi) tutto il romanzo in un teatro