Nei suoi avvicinamenti all'opera, Peter Brook (Londra, 1925) ha sempre insistito per sottolineare i valori teatrali dell'arte lirica, adattando liberamente i libri e le strutture operistiche se ciò ne beneficiava il concetto umanistico. A volte ha rispettato ai piedi della lettera le opere - che si affacciano - come nella sua mitica messa in scena di Don Giovanni, di Mozart, per il Festival di Aix-en-Provence del 1998, con la batuta di Claudio Abbato-, ma dove si è sentita più a sua larga distanza è trasformando alla misura delle sue idee e sentimenti le opere liriche. Non inganna nessuno, e per chiarire leggermente i titoli. Così, la trilogia cejoviana delle sue letture teatrali di Carmen, di Madrid e di Melisande e di Flauta magica è stata sentita più a sua volta in quanto le sue opere sono state trasformate in Tragedia di Carmen, di Pelléas e di Un flautomatico, sono piccoli dettagli, ma in qualche modo trascurabile, ma in qualche modo arrivatana. Questa volta si è arrivata dal nord della Spagna.
Il drammaturgo sottolinea la dimensione della storia morale del flauto magico