Osare a fare qualcosa in un film che nessuno ha mai provato prima ha un punto di insolenza. Ammirevole insolenza. Da lanciare la telecamera in aria per poi raccoglierla tra le tue braccia e vedere ciò che ha registrato il puro caso, come ha fatto Man Ray nel 1927, a giocare in modo tale che, riducendolo alla sua minima espressione, lo moltiplichi poi per centinaia lungo il metraggio, come ha fatto Nacho Vigalondo a Open windows, una filigrana tecnica che non finisce per rifinire in un ultimo terzo con troppe gozzotte (il fisico, soprattutto), ma che bisogna apprezzare. Per capirci, Vigalondo ha costruito un thriller sul potere di Internet, la nostra naturale condizione di voyeurs e la paranoia intorno alla fama, la sovrastazione e fino alla fine della supervisione, dove il display di cinema è la sua specie di recepimento del computer del protagonista, l'unica cosa che vediamo; un insolito punto di vista che si moltiplica ogni volta che si apre una nuova finestra si apre in un'azione e la benna che è in un'azione che in un'azione che è in un'azione molto meno, e in un'azione, e in una cosa che la sua in un'altra, come un'altra, come un'altra, come un'altra, come un'altra, come un'altra, come un'altra, come un'altra, come un'altra, come un'altra, come un'altra, come un'altra cosa, come un'altra, come un'altra.
Una filigrana tecnica, una prova di ammirevole insolenza, che non si è appena conclusa nell'ultimo terzo con troppi ripetitori