Nelle prossime settimane coincideranno nel cartellone due film che, partendo da simili fonti stilistiche e drammatiche, possono finire per formare un grande programma doppio per una serata di riflessione del trentenne alla deriva: l'americana Frances Ha, di Noah Baumbach (streno: 4 aprile), e la tedesca Oh boy, magnifico debutto di Jan Ole Gerster, si affrontano le idi e venute dei loro esseri per città in linea di principio così distanti come New York e Berlino in modo così particolare riferimento che si concludono con una certa sorellando. Questo sì, non del tutto, perché, nascendo entrambe da quel cinema in bianco e nero da Americani come Woody Allen, Jim Jarmusch o il Martin Scorsese di Who's that knocking at my door, sì del tutto, lo chiamerò il tempo che ci rimane, ma Gerster torna quasi alla fonte pro primordinese, il cinema della nouvelle vague e dei suoi dintorni, in particolare i film di Louis Malle che usano la musica jacking come stile e il pigiano.
Ole Gerster torna alla fontana primordiale, il cinema di strada della 'nouvelle vague' e i suoi dintorni