La posizione artistica di Patrick Watson sembra suicida. Il cantante e pianista canadese compare con visiera di mercatino, risucchiando in un bicchiere di tubo e camminando a saltiti, ma domanda dei suoi ascoltatori il bene più raro di questo secolo in modo: tempo. La musica del traverso genicino trentenne non è particolarmente complessa, ma richiede grande attenzione. In ogni volta sorge la nota inaspettata, l'armonia insolita, lo strumento che non stavamo neppure per vedere in un palcoscenico. Sembra Watson il re del chioccione buono a nulla, il Caravaggio del posto a camera, ma le sue composizioni sono così ricche e scrupolose che richiedono tutti i colori nella paletta. Dal suo avvio con Lighthouse in una sala Arena media piena, è impossibile rintracciare le stesse cose con Antony Hegarty: quella voce acuta che ormeggiano la voce del falso, le vocali molto aperte, la romantica successione di arpegios. Il gioco è vero, ma le opzioni sono variate in un manto di un manto da un manto di remoso di fortunato e di sorpresa del fatto.
Il cantante e pianista Patrick Watson presenta composizioni ricche e scrupolose che abbracciano molti stili