Il primo lungometraggio di Edgar Wright, Zombies party (2004), si apriva con immagini di una Londra popolata di passanti insignificanti che sembravano morti nella vita. La piaga zombie non era ancora iniziata: quando i notiziari cominciavano a rendere conto della catastrofe, i protagonisti erano così incastrati nelle loro cose che ci volevano a rendersi conto che erano coinvolti in un film horror. Sei anni dopo l'inaugurazione di Arma fatale (2007) - film che utilizzava lo schema della buddy movie per lanciare carichi di profondità contro le essenze britanniche-, Benvenuti alla fine del mondo una possibile trilogia ibridando la commedia drammatica di reincontrazione e il cinema apocalittico, variante invasione sottile ultra-corporea. Il risultato è sporgente: un film che conferma il genio e l'identità unica di Wright alla fine del mondo chiude una possibile trilogia hibridando i meccanismi del cinema show e la tradizione dei sottogeneri per dire cose non poco profonde sull'umano. L'introduzione segna il tono di veemenza: un film che è una gestione di genio e l'identità che è in cui è stata, la storia, la storia, la storia, la storia che è in quanto la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia che è, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la storia, la vita, la vita, la vita, la storia
'Benvenuti alla fine del mondo' conferma il genio e l'identità unica di Wright nel riciclare il cinema spettacolo e la tradizione dei sottogeneri