All'inizio del film, la telecamera si trova dietro una porta di vetro. Si ascoltano voci dall'altra parte. Una donna attraversa la porta e appoggia la schiena sul muro, mentre la telecamera si allontana dal corridoio. Ben presto sapremo che la donna ha un nome in codice, Miele, e che, per così dire, è una professionista freelance dell'eutanasia clandestina. L'avvio è, allo stesso tempo, equivoco e rivelatore. Equivoco perché, nel resto del film, il nostro sguardo attraverserà più di una volta quella simbolica porta chiusa per assistere a quei rituali di morte assistita, se il tono sarà sempre tenuto al sicuro da colpi bassi ed eccessi sentimentali. Rivelatore perché, anche lì, l'essenza del film: nel ritratto di una donna isolata, sganciata dalla linea di distanza dal suo ambiente. In questo senso, Jasmine Trinca, la sua protagoria tra l'ambiente di Miele,se una galleria di elettrici ritratti femminili che questa stagione sono andate servendo le donne che hanno fatto la storia di Cate Blancharthatt, Novas.
L'attrice Valeria Golino firma 'Miel', il suo debutto in direzione, con giusto tono e una coraggiosa scommessa sulla complessità e le ambiguità