Vedendo gli ultimi dipinti di Van Gogh è facile intuire che il cervello e l'anima dell'autore sono in fiamme, che uno dei modi per porre fine a questo tormento è quello di colpirsi. Essi terrorizzano anche le diverse versioni che ha fatto Munch de El grido. È un uomo che urla in mezzo a un ponte di legno con le mani opprimendo le sue siepi. Dietro di esso ci sono due persone, ma non sembrano prestargli la minima attenzione. La volontà espressionista di Munch provoca un effetto paurosamente reale sui guardoni. Bertolucci ha usato nei titoli di credito all'inizio di Ultimo tango a Parigi le figure contorte, in decomposizione fisica e morale, che ha dipinto Bacon. Ma nella presentazione dell'agonico personaggio che Brando anche ricorre a Munch. Quell'uomo lancia un grido di salvezza in mezzo alla strada, mentre il suo gatto non è la sua casa e la sua bocca maledice a Dio. Sua moglie si sente più solo e perso che una, sa che il tunnel non ha origine, ma il suo destino, che il suo destino, che il tunnel ha la minaccia, la minaccia, che il suo operato, il suo lavoro.
La denuncia di strada contro l'impunità della classe politica è qualificata dalle parole d'ordine del PP, non più come un atteggiamento simile alla kale borroka, ma come puro nazismo