Quando il Palau de la Música ha rilasciato Maror in versione di concerto (2002), si sono già avvertiti in opera alcuni deficit che la versione scandinava e il nuovo elmo di voci hanno confermato. Da un lato, il libretto (di Xavier Casp) è debole dal punto di vista scenico. E il fatto che entrambe le prime abbiano rispettato, dopo aspre dispute, il valenziano normativo in cui era stato originariamente scritto, sembra condizione necessaria, ma non sufficiente. Né i personaggi né le situazioni sono sviluppati con l'istinto drammatico che avrebbe potuto trasformarli in cerimonie davanti allo spettatore. La musica, composta tra il 1953 e il 1956, presenta echi tardivi dell'impressionismo, armonie eventualmente audaci, e un'orchestra opulente di corte postromantico. Si unisce tutto ciò allo sgabello di tipo verista ma ad un nazionalismo musicale che non riesce a raggiungere, al secondo atto, verso il costumbrismo, e nonostante l'inquestionazione anticagno di Manuel Palou, Maritano che in modo da tempo famano.
Il libretto di 'Maror' è debole dal punto di vista scenico