Quel mitico piano di M, il vampiro di Düsseldorf, in cui l'assassino di bambini è scrutato quando l'autoproclamato tribunale del popolo, in realtà da parte della massa, impressionava per la sua forza metaforica. Il demonio, molestato da un altro pericoloso demonio. Il diritto della volgarità dell'uomo-massa, che direbbe Ortega. Come quelli che perseguitavano Spencer Tracy nella prigione di Furia. Come il timido professore di parvulario di La caccia, nuovo lavoro del sempre interessante Thomas Vinterberg, che si addentra con lealtà nella teoria dell'occhio per occhio se il fatto fosse il fatto che il pederastia: fin dall'inizio non gioca a che lo spettatore dubiti fra se è colpevole o innocente; non siamo per giochi, è innocente e la platea lo sa. LA CAZA indirizzo: Thomas Vinterberg. Internamente ci sono cose che sono in realtà e che se non ci fosse un problema.
Fin dall'inizio non gioca a far dubitare lo spettatore della sua colpevolezza; non siamo in gioco, è innocente e la platea lo sa.