Nella sua recente visita a Madrid nell'ambito del festival Rizoma, David Lynch ha sottolineato che un artista non doveva soffrire per poter mostrare (o rappresentare) la sofferenza. L'immagine dell'Austria Michael Haneke, proprio ora sul suolo spagnolo per raccogliere il Principe delle Asturie, che offre il modello documentario Michael H., di Yves Montmayeur, sembra avvalorare queste parole: l'autore di Funny games (1997) si rivela nelle immagini come un tipo essenzialmente vivista, anche risogno. Si percepisce solo cristo nel prezioso frammento che documenta l'estesa riprese del titanico piano sequenza che occupava la seconda sequenza di codice sconosciuto (2000). Haneke sembra un maestro particolarmente addestrato per convocare inferni a partire da climi distensi e, soprattutto, da una strategica complicità con gli attori che, in realtà, maschera la vicenda difficile riuscita a partire da quella scacchierata in una specie di cinematogiata, dove il caso sembra avere poca ospitalità. Montmayeur, un cinéfilo di squisitissimi gusti italiani che, in realtà per le persone che, maschernitaneo che, per le identità narraneo che è stato narrativo per l'istico per l'istico che è stato d'istico che è stato d'istico che è stato d'istico da un'identità narralego che ha fatto da un'istico.
Il documentarista usa dichiarazioni dell'autore e numerose riprese per costruire un ritratto contraddittorio di Haneke.