Verliebt in scharfe Kurven
Il sorpasso
Dino Risi
Ruggero Maccari
Mario Cecchi Gori
Riz Ortolani
Alfio Contini
Maurizio Lucidi
Vittorio Gassman: Bruno
Jean-Louis Trintignant: Roberto
Luciana Angiolillo: Gianna, Brunos Frau
Catherine Spaak: Lilly, Brunos Tochter
Claudio Gora: Bibi, Lillys Verlobter
Linda Sini: Tante Lidia
Mila Stanic: Mädchen am Bahnhof
Unter dem Verleihtitel Verliebt in scharfe Kurven kam die 1962 entstandene italienische Filmkomödie Il sorpasso in der Bundesrepublik Deutschland in die Kinos. Der Originaltitel des Spielfilms bezeichnet wörtlich „Das Überholen“. Am ursprünglich von Ettore Scola und Ruggero Maccari verfassten Drehbuch schrieb auch der Regisseur des Films, Dino Risi, mit. Vittorio Gassman und Jean-Louis Trintignant spielen zwei charakterlich grundverschiedene Männer. Aus ihrer Gegensätzlichkeit erwächst ein Humor, der mit einer tiefen Tragik grundiert ist. Das Werk porträtiert Italien auf dem Höhepunkt des Wirtschaftswunders in der Nachkriegszeit, seinen Wandel zu einer Konsumgesellschaft sowie das Bröckeln althergebrachter Vorstellungen von Ehe, Familie und des Patriarchats. Gegenüber der Konsumorientierung und insbesondere der Popularisierung des Autos nimmt es eine skeptische Haltung ein. Der Film war in Italien die besucherstärkste einheimische Produktion seines Jahrgangs, ist ein zentrales Werk der Commedia all’italiana und gilt als der künstlerisch gelungenste Film Risis.
2 Figuren, Form und Themen
2.1 Bruno und Roberto
2.2 Vagabundierende Erzählung
2.3 Tragikomik
2.4 Einfache Bilder, Jazz und Twist
2.5 Eine Nation auf der Überholspur
2.6 Wandel von Werten und Sitten
3 Produktion, Kassenerfolg und Nachwirkung
4.1 Zeitgenössische Kritik
4.2 Auszeichnungen
4.3 Spätere Einschätzungen
Bruno fährt das Kabriolet Lancia Aurelia B24.
Im Hochsommer, an Ferragosto, sind die Straßen Roms völlig entvölkert und alle Läden geschlossen. Bruno, vierzig Jahre alt, kurvt mit seinem Lancia Aurelia umher auf der Suche nach einem Telefon. Er möchte einer mit ihm verabredeten Frau mitteilen, dass er verspätet kommen wird. Im offenen Fenster eines Wohnhauses entdeckt er einen unbekannten jungen Mann, der ihm die Benutzung seines Telefons erlaubt. Roberto ist Student der Jurisprudenz und paukt für die anstehenden Prüfungen. Da Brunos Verabredung geplatzt ist, überredet er den zögernden Roberto, mit ihm eine Runde zu fahren, um etwas zu trinken.
Sie fahren entlang der tyrrhenischen Küste und lernen sich ein wenig kennen. Die Suche nach einem offenen Lokal und die Überholjagd mit zwei deutschen Touristinnen führen sie immer weiter von Rom weg. Als sich Bruno in Civitavecchia nach einer Fischsuppe zur Siesta zurückzieht, begibt sich Roberto zur Busstation. Er will lieber die Gelegenheit nutzen, um im nahen, ländlichen Grosseto den Onkel und mehrere Tanten zu besuchen, bei denen er aufgewachsen ist und die er seit vielen Jahren nicht mehr gesehen hat. Bruno greift ihn vorher auf und fährt ihn zu den Verwandten. Bei diesen verdrängt Bruno, der Unbekannte, Roberto aus dem Mittelpunkt des Interesses. Diskret öffnet er Roberto die Augen dafür, dass ein Cousin, wegen seiner Ähnlichkeit, vom Gutsverwalter und nicht vom Onkel gezeugt worden ist, und erkennt im Hauswirtschafter gleich eine „Landschwuchtel“. Von der Umgebung fühlt sich Bruno rasch angeödet, so dass sie noch vor Abend aufbrechen. Roberto hat eingesehen, wie unzutreffend seine Kindheitserinnerungen und sein Bild der Familie gewesen sind, und bekommt Zweifel an seiner Lebensweise.
Der Strand von Viareggio auf einer Postkarte von 1955
Durch einen aggressiven Fahrstil bringt Bruno zwei Automobilisten gegen sich auf. Beim Halt in einer Kleinstadt läuft ihm ein Gläubiger über den Weg, dessen Abendgesellschaft er sich anschließen muss. Derweil getraut sich Roberto, am Bahnhof mit einem Mädchen eine Unterhaltung zu führen; sie wird aber bald von einem Freund abgeholt. Da der Zug nach Rom, den er nehmen wollte, erst am Morgen kommen wird, sucht er Bruno im Lokal auf. Dieser wird von den aufgebrachten Autofahrern in eine Schlägerei verwickelt. Lädiert begeben sich Bruno und Roberto zu Brunos Ehefrau, die von ihm getrennt dort in einem Häuschen lebt. Ihre gemeinsame Tochter Lilly hat einen Verlobten, einen älteren wohlhabenden Industriellen, den sie aus einem Bedürfnis nach Sicherheit zu heiraten beabsichtigt. Brunos Versuche, sich als Vater aufzuspielen, scheitern an Mutter und Tochter kläglich. So kommt es, dass Bruno und Roberto in Strandliegen übernachten. Den nächsten Tag verbringt die Gesellschaft auf der Motoryacht des Reichen und am Strand, wo Bruno mit Wasserski und beim Pingpong den Verlobten zu übertrumpfen versucht. Roberto findet den Mut, das Mädchen aus seiner Nachbarschaft, in das er verliebt ist, das er aber nie angesprochen hat, in ihrem Ferienort Viareggio anzurufen. Man teilt ihm mit, dass sie erst am Abend erreichbar sein wird. Spontan erklärt sich Bruno bereit, Roberto zu ihr zu fahren. Unterwegs auf der Küstenstraße verkündet Roberto, er habe soeben die besten zwei Tage seines Lebens verbracht und feuert begeistert Bruno an, der riskante Überholmanöver vornimmt. Plötzlich müssen sie einem entgegenkommenden Laster ausweichen. Bruno rettet sich gerade noch aus dem Auto und trägt nur Schrammen davon, während Roberto im Wagen die Klippen hinunterstürzt und umkommt.
Figuren, Form und Themen[Bearbeiten]
Bruno und Roberto[Bearbeiten]
Bruno tritt draufgängerisch und selbstsicher auf, extrovertiert und redegewandt, leichtlebig und unbekümmert.[1][2] Er erscheint „großspurig, aber nicht ohne Charme im Auftreten, nie um eine schlagfertige Antwort oder um einen Taschenspielertrick verlegen“.[3] Gewandtheit zeigt er im „arrangiarsi“, der Fähigkeit mancher Italiener, mit Schläue, Verführungskraft und Verwegenheit zu improvisieren und im Leben zurechtzukommen.[4] Mit Fremden findet er sofort zu vertrautem Umgang. Freilich bleiben diese Beziehungen oberflächlich und kurzlebig. Seine einsamen Runden zu Beginn des Films und der vergebliche Anruf bei einer mit ihm verabredeten Frau zeigen Bruno in einer Situation sozialer Isolation.[5] Das ist der erste in einer Reihe fehlschlagender Versuche, eine Frau zu Sex zu veranlassen.[6] Oft wurde vermerkt, seine „vehemente Sicherheit“, seine „forcierte Lustigkeit“ und „übersteigerter Hedonismus“ seien eine Flucht vor Selbsterkenntnis und ein Vorschutz gegen Einsamkeit, Leere, und Angst vor dem Tod.[1][7][8] Er stehe vor einem „unerfüllten, ungemeisterten Dasein“,[1] und die Überholmanöver stellten eine „kraftlose Revanche an den Fehlschlägen der Existenz“ dar.[9]
Letztlich ist Bruno ein Simulant: Seine Lebensfreude und seine Gleichgültigkeit gegenüber sozialen Problemen sind Ergebnis einer Anstrengung – er versucht sein Auftreten jenem einer gehobenen Schicht anzupassen, die ihn nicht als einen der ihren anerkennt.[10] Ein Geschäft ist geplatzt, er schuldet einem Partner eine Summe und hat auf seinem Ausflug nicht einmal Kleingeld dabei. Sein Leben ist in Szene gesetzt,[11] er spielt Größe vor, „abzulesen auf dem Tachometer“.[12] Dabei handelt er moralisch verantwortungslos. Wenn er sagt: „Wir Autofahrer müssen einander beistehen“, meint er den Beistand zur Umgehung von Vorschriften und Gesetzen.[13] In den Worten des Regisseurs ist Bruno „jemand, der zerstört, weil er nicht aufbauen kann, ein typischer Italiener, oberflächlich, faschistisch. Er ist ein Machtloser, ein Unentschlossener, stark im physischen Gebaren, im Frappieren, aber ohne echte Eigenschaften, ohne Moral.“[14]
In seinem Auftreten ist Roberto das Gegenteil von Bruno. Introvertiert, zögernd und gehemmt, verhält sich der schüchterne Student pflichtbewusst und sittsam. Er ist den „alten“ Werten verpflichtet, Verzicht zu üben, Ersparnisse zu bilden und zu investieren. Folglich ist er seinem Studium ergeben, raucht nicht und kann nicht Auto fahren. Vom Geschehen um sich herum fühlt er sich oft überholt. Er zweifelt an seinen Entscheiden und fragt sich, ob er das richtige Leben führt. Bruno rät ihm, er solle sich ins Leben stürzen. Roberto entgegnet, das habe er sich oft gewünscht, dann aber innegehalten, weil er nicht gewusst habe, wo er landen wird.[15]
Vagabundierende Erzählung[Bearbeiten]
Als ein Film des Unterwegsseins wird Verliebt in scharfe Kurven oft dem Road Movie zugerechnet,[5][16][17] oder als Mischung daraus und einem „Strand-/Ferienfilm“.[18] Indem die Autoren ihre Protagonisten reisen lassen, können sie leichter die italienische Gesellschaft durchmessen und beschreiben.[19] Die Erzählung weist keinen stringenten dramatischen Bogen auf, sie reiht episodisch für sich allein stehende Pointen und knapp skizzierte Karikaturen.[3][20] Manche Figuren tragen sprechende Namen, wie Onkel Occhiofino (der umgangssprachliche Begriff finocchio bezeichnet einen Schwulen).[21] Insbesondere während der ersten Hälfte erscheine der Film, so Cattivelli (1964), wie eine „Miniaturmalerei“, „ein kleines farbiges Mosaik von schnurrigen Einfällen, Zufällen, Begegnungen, kleinen Abenteuern“.[9] Die beiden Protagonisten fassen Entschlüsse und lassen sie bald zugunsten neuer fallen.[12]
Einstellung aus
Roberto (links) und Bruno
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Die Komik und Spannung des Films entsteht nicht aus d