StilReisenGenussGartenOutdoorInterior DesignDigitalAutoVerkehrLuftfahrtSpieleWetterNZZ TVNZZ PodiumDossiersAus dem ArchivBuchrezensionen21.4.2009, 00:00 UhrFilm noir in Romanform«Das absolut perfekte Verbrechen» von Tanguy VielFranziska Meier
Erstaunlich aufgeschlossen berichtete die Literaturbeilage von «Le Monde» vor einigen Wochen über eine Reihe zeitgenössischer frankophoner Schriftsteller, die ihre Romane und Erzählungen in den Vereinigten Staaten spielen lassen. Und zwar keineswegs nur, wie man denken könnte, Kriminal- oder Gangstergeschichten, sondern auch Psychogramme, etwa zu Beziehungs- oder Familienproblemen. Eine Pascale Kramer schliesst es für sich sogar aus, je über Paris – das grosse Thema der französischen Literatur seit Mercier und Rétif de la Bretonne – zu schreiben. Beckett-Gestalten in Hollywood Nicht minder stark ist der 1973 geborene Autor Tanguy Viel von Amerika, namentlich vom amerikanischen Kino, geprägt. In Brest, an der westlichsten Spitze Frankreichs, verbrachte auch er eine «amerikanische» Kindheit. Gewiss, die Bretagne zeichnete sich schon immer durch ihre Öffnung nach Westen aus, doch Tanguy Viel ist in Frankreich eben keine Ausnahme mehr. Anders als Pascale Kramer oder Stéphanie Hochet lässt er seine Geschichten nicht in Amerika spielen, sondern schildert französische Kleinstädte, die meist am Atlantik, am bald grau-düsteren, bald stürmischen, bald strahlenden Ozean liegen. Er erzählt von Franzosen, die mit und in den Mythen des amerikanischen Kinos leben, ohne sie ausfüllen zu können, und brachte das einmal auf die Formel: In der französischen Provinz treffe bei ihm Hollywood auf Beckettsche Gestalten. Auf seine Weise tritt Tanguy Viel damit in die Fussstapfen des grossen französischen Filmemachers Jean-Pierre Melville. Dieser «Amerikaner in Paris», wie Melville genannt wurde, überführte in seinen Meisterwerken der fünfziger und sechziger Jahre den amerikanischen film noir in ein spezifisch französisches Ambiente und schuf dabei eine eindrucksvolle Kunstwelt, die den Zuschauer in höchste Spannung versetzt und zugleich den Gangsterfilm als Reservoir ästhetischer Bildformeln offenlegt, über die wiederum fast tragische Konstellationen menschlichen Schicksals vermittelt werden. Der Erfolg von «Unverdächtig», wie Viels «Insoupçonnable» in der 2007 erschienenen Übersetzung heisst, hat es dem Verlag Wagenbach ermöglicht, jetzt einen weiteren Roman dieses Autors herauszubringen, seinen dritten: «Das absolut perfekte Verbrechen» («L'absolue perfection du crime»). Abermals wurde Hinrich Schmidt-Henkel mit der schwierigen Aufgabe betraut, den mündlich-spontan klingenden, aber äusserst geschliffenen, zwischen Slang und Stilisierung hin und her gleitenden Stil ins Deutsche zu übertragen. Wieder ist ihm das in bewundernswerter Weise gelungen. An Einzelheiten lässt sich gewiss mäkeln; dem ziselierten Rhythmus des Originals, diesem verblüffend melodiösen Staccato der kurzen bis kürzesten Sätze, lässt sich kaum vollauf gerecht werden. Die sicher harte Schule, durch die Schmidt-Henkel bei der Neuübersetzung Célines ging – des grossen Ermöglichers der modernen französischen Prosa –, schlägt ihm hier zu Buche. Kleinstadtganoven als Kinogangster Das absolut perfekte Verbrechen – das ist der Traum einer Handvoll junger Männer und einer Frau, die sich um einen sterbenskranken Alten einem Mafia-Clan gleich scharen. Verwirklicht soll der Traum bei einem, wie man im Französischen sagt, «hold-up» werden, einem Kasino-Überfall in der eigenen Heimatstadt während der Silvesternacht. Wie immer scheitert der ausgetüftelte Plan zuletzt an menschlicher Schwäche, an Verrat, der nur genannt, nicht erklärt wird. Anders als im film noir fühlt sich bei Viel freilich keiner wohl in seiner Haut, in der «Familie» spielt jeder unablässig eine Rolle, an der er innerlich zwar klebt, die jedoch nicht so recht auf ihn passt. Und doch ist es gerade diese Rolle, sprich: das Lebensgefühl des amerikanischen Kinogangsters – die Faszination des perfekten Verbrechens oder der verführerische Anblick der für den Kasinoauftritt herausgeputzten Gangsterbraut –, die der Existenz dieser Kleinstadtganoven für den Augenblick Sinn, ihrer unabänderlichen Mediokrität vorübergehend Glanz verleiht. Aus der Sicht eines von vornherein skeptisch-lustlosen Ganoven vergegenwärtigt Tanguy Viel zunächst die modernen Mythen des Gangsterfilms als reizvoll schillernde Hohlkörper, als Zelluloid-Klischees, die einer unspektakulären, defizitären Realität aufgepfropft werden. Im Laufe der Handlung wachsen sie sich jedoch für die Protagonisten zur einzig möglichen Lebensorientierung aus, der sie sich zumindest in Mord oder Tod sogar gewachsen fühlen. Tanguy Viels Kleinganoven bewegen sich in einer geschlossenen Welt, in der nicht einmal die Polizei, schon gar nicht Mitglieder der «normalen» Gesellschaft Eingang finden. Anders als seine Figuren hat ihr Schöpfer Tanguy Viel den Vorteil, die Spannung zwischen der Welt des amerikanischen Kinos, in der und mit der er aufwuchs, und einer demgegenüber öde-nichtigen Wirklichkeit auf dem Papier ausleben, ästhetisch fruchtbar machen zu können. Er kann die Faszination des Kinos evozieren, ihr schreibend verfallen und zugleich ihre Klischeehaftigkeit, ihre Lebenslügen freilegen. Für seine Figuren versandet das unbefriedigende, ja absurde und doch einzig denkbare «Leben im Zitat» im Nichts; für Tanguy Viel steigert sich das «Schreiben im Zitat» hingegen in schwindelerregende Höhen, auf die er uns – sowohl uns Kinogänger als auch uns Leser postmoderner Literatur – lustvoll mitnimmt. Anzeige 27.8.2014, 05:30 Uhr«Nowoasowsk unter russischer Kontrolle»150 KommentarePutin fordert mehr Eigenständigkeit64 KommentareDer doppelte Überfall43 KommentareSanktions-Entscheid innert Wochenfrist14 KommentareNur eine blonde Streberin?7 KommentareLawrow dementiert militärische Intervention6 KommentareObama zeigt in Syrien Unentschlossenheit5 KommentareKritik an ETH-Präsident Aebischer4 KommentareTillich hat die Wahl3 KommentareDie Intellektuellen – ein Rückzugsgefecht3 KommentareMehr anzeigenAnzeigeF.A.Z. 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