Grau auf Schwarz und eine schleierhafte Musik
Barrie Kosky reduziert Debussys Oper "Pelléas et Mélisande" auf ein psychologisches Kammerspiel
Joachim Goltz und Astrid Kessler in Debussys "Pelléas et Mélisande" in Mannheim. Foto: Hans Jörg Michel
Von Jesper Klein
Mannheim. Kein Schloss, kein Brunnen, kein wallendes blondes Haar, das vom Turm herabfällt. Barrie Kosky, der Chefregisseur der Komischen Oper Berlin, verzichtet in seiner aus der Hauptstadt importierten Inszenierung von Debussys Oper "Pelléas et Mélisande" fast gänzlich auf Bildsprache. Jetzt feierte sie am Nationaltheater Mannheim Premiere, es war merkwürdigerweise die Mannheimer Erstaufführung dieses auf den Bühnen eigentlich gern gespielten impressionistischen Musiktheaters.
Dass im Königreich Allemonde nie die Sonne scheint, zeigte sich auch in Koskys Inszenierung. Grau und Schwarz dominierten. Farbe kam zum einen durch das wechselnde Licht ins Spiel (Klaus Grünberg), zum anderen durch die Kostüme (Dinah Ehm). Ein wenig operettenhafter Glitzer schillerte zeitweise im lilafarbenen Paillettenkleid der geheimnisvollen Mélisande, eindrücklich verkörpert von Astrid Kessler.
Die sich nach hinten verjüngenden Bühnen auf der Bühne lassen Assoziationen von Showtreppe bis eisernes Tor zu. Die Figuren dieses von Kosky durch Reduktion psychologisierten Kammerspiels bewegen sich meist auf festen Bahnen. Sie finden keinen Halt, fahren immer wieder aneinander vorbei. Die Möglichkeiten, die Figuren in diesem Raum zu bewegen, sind jedoch begrenzt. Folglich muss man sich einlassen auf diese im farblichen Sinne eintönige Reise.
Wer dies bei der Premiere tat, wurde von der Wucht einzelner Szenen erschlagen. Der furiose Höhepunkt am Ende des dritten Aktes: König Arkel (Patrick Zielke) quetscht seinen Neffen Yniold (fabelhaft der Knabensopran von Fridolin Bosse) über das Verhältnis von Pelléas und Mélisande aus. Es geht um das Überwinden von Distanzen. Schließlich sitzt Yniold auf Arkels Schultern, späht zum Turm, hinter ihnen mächtige Schatten, Orchesterschläge aus dem Graben, markerschütternd - Pause.
Am minimalistischen Bühnenbild änderte sich im zweiten Teil nichts. Es war folglich Aufgabe des Orchesters, die mysteriöse Atmosphäre des Stücks zu erzeugen. Die unter Alexander Soddy mit einem gesunden Drive, energetisch und nicht allzu verträumt illustrierten Welten wurden auf der Bühne konsequent nicht bildlich gedoppelt. Der Zauber tönte wie die Glocken des Turms nur aus dem Graben.
Debussys Musik bleibt, wie schon Maeterlincks Libretto, schleierhaft. Zu ihr gehört auch die Stille, etwa als Pelléas (Raymond Ayers) Mélisande seine Liebe gesteht. Streicher setzen ein - trügerisch. Pelléas wird schließlich von seinem Nebenbuhler und Halbbruder Golaud (aufbrausend und kraftvoll: Joachim Goltz) umgebracht, auch die blutbefleckte Mélisande stirbt. Am Ende erfordert dieser Debussy über drei Stunden zwar etwas Ausdauer, belohnt aber mit einem tief reichenden Blick auf eine abgründige Geschichte.
Info: Kartentelefon: 0621/1680150.
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