Buchkritik / Archiv | Beitrag vom 02.01.2014
KunstSchriftlastige Moderne
Katrin Ströbel: "Wortreiche Bilder"
Von Carmela Thiele
Der Buchstabe A (Stock.XCHNG / Andrew Beierle)
Warum lassen Künstler Buchstaben und Text in ihre Werke einfließen? In "Wortreiche Bilder" liefert Katrin Ströbel die Erklärungen - und schreibt zugleich eine engagierte Einführung in die zeitgenössische Kunst.
Heute wundert sich niemand mehr, wenn Künstler ganze Botschaften in ihre Werke integrieren. Ein prominentes Beispiel ist Jenny Holzer, die mit ihren gigantischen Textprojektionen den Leuchtreklamen der Werbung Konkurrenz macht. Sprache ist - wie Form und Farbe - zum alltäglichen Material der bildenden Kunst geworden. Aber wie kam die Sprache in die Kunst? Auf welche Weise nutzen Künstler sie heute?
Mit diesen Fragen beschäftigt sich auf knapp 350 Seiten ausführlich die Studie "Wortreiche Kunst" von Katrin Ströbel. Die Autorin bringt ihre Leser zügig auf den neuesten Stand eines bereits 100 Jahre währenden Phänomens. Viel Raum widmet sie der Analyse aktueller Werke, die sich auf sehr unterschiedliche Weise der Schrift bedienen. Das Buch liest sich dann zunehmend wie eine - engagierte, aber auch anspruchsvolle - Einführung in die zeitgenössische Kunst.
Collagen und Experimente
Schon die Avantgarde der Moderne war "schriftlastig". Die Kubisten, Picasso und Braque, fügten Schrift als Repräsentanten der Wirklichkeit in ihre Bilder ein. Die Dadaisten entzogen sich mit Bildcollagen, Flugblättern und experimentell gestalteten Zeitschriften komplett dem bürgerlichen Kunstbegriff. Marcel Duchamp stellte ein Urinoir unter dem Titel "Fontäne" aus und offenbarte damit, wie sehr die Bedeutung eines Objekts vom Kontext abhängt.
Stellt sich die Frage, ob sich die Grenzen zwischen so unterschiedlichen Bereichen wie Literatur und Kunst komplett auflösen. Adorno hatte in den 1960er-Jahren auf ein "Verfransen der Demarkationslinien" zwischen den Gattungen hingewiesen. Und der Autor eines bis heute grundlegenden Buches zum Thema, "Bilder werden Worte", Wolfgang Max Faust, diagnostizierte etwa zehn Jahre später die Geburt einer neuen Universalkunst.
Die Autorin hingegen weist an vielen Beispielen nach, dass Künstler die Sprache zwar - wie auch andere Verweise des gesellschaftlichen Lebens - in ihr Werk einverleiben, aber dies nur im Dienste der bildenden Kunst tun. Besonders deutlich wird dies am Beispiel des Projektes "Lustmord" von Jenny Holzer. Im Magazin der "Süddeutschen Zeitung" machte sie auf das Leid vergewaltigter Frauen während des Jugoslawienkrieges aufmerksam. Sie konfrontierte die Leser anhand von - auf Nahaufnahmen von Haut - gesetzten Kurztexten mit der Perspektive des Täters, des Opfers und des Beobachters. Als Quellen dienten Holzer Berichte der UNO und von Amnesty International.
Schrift als Ergänzung
Text transportiert Inhalt, erzählt Geschichten oder liefert zumindest Verweise - ein unerschöpflicher Materialpool für die Kunst. Manch einer nutzt die Schrift aber auch komplett inhaltsfrei. Hanne Darboven etwa reichte die bloße Niederschrift des immer gleichen Buchstabens auf Millimeterpapier. Gerahmt und wandfüllend gehängt, versinnbildlicht diese Arbeit den zeitlichen Ablauf einer Handlung, was eigentlich als zentrales Merkmal der Literatur galt. Fazit: Auch wenn die gegenseitigen Anleihen immer raffinierter werden, agieren Künstler weiterhin aus einer anderen Perspektive als Schriftsteller. "Schrift ersetzt nie, Schrift ergänzt."
Katrin Ströbel: Wortreiche Bilder. Zum Verhältnis von Text und Bild in der zeitgenössischen Kunst
transcript-Verlag, Bielefeld 2013
378 Seiten, zahlreiche Abbildungen, 36,80 Euro
12.12.2013 | KRITIK
Pionier der Moderne
Hans Dieter Huber: "Edvard Munch", Tanja Langer: "Der Maler Munch"
Moderne Kunst - kindgerecht erklärt
Sebastian Cichocki: "Sommerschnee und Wurstmaschine", Moritz Verlag, Frankfurt, 216 Seiten
Mona Lisa im ungemachten Bett
Will Gompertz: "Was gibt's zu sehen?", DuMont Verlag, Köln 2013, 480 Seiten
Hanno Rauterberg: "Wie frei ist die Kunst?"Wie die Konsensgesellschaft Kunst kaputt macht
Vorbei scheinen die Zeiten, in denen das linksliberale Milieu für die Freiheit der Kunst auf die Barrikaden ging. Hanno Rauterberg analysiert in seinem Essay, wie politische Korrektheit diese Freiheit zerstört. Es hätte ruhig noch etwas schärfer ausfallen dürfen.Mehr
Wolf Wondratschek: "Selbstbild mit russischem Klavier"Wie die Töne einer langen Melodie
Wolf Wondratscheks neuer Roman "Selbstbild mit russischem Klavier" ist eine Hommage an die Musik und die Freiheit der Kunst. Es spielt in Wien, wo er selbst lebt und besitzt den Charakter eines klassischen Künstlerromans: stilistische Eleganz.Mehr
Lyriksommer: Verse übers MeerPlastikmüll, Migranten und der Rausch der Tiefe
"Es gibt keine Literatur ohne das Meer", sagt der argentinische Dichter Sergio Raimondi. Schon immer hatte es seinen Platz in der Dichtung: als Ort des Schreckens, der Abenteuerlust und der Sehnsucht. In jüngster Zeit sind neue Deutungsaspekte hinzugekommen. Mehr